不是演这一部戏不行,其实她演哪部戏都不行,一路拱翻了给她“捧哏”的无数巨星,包括程龙,刘德桦,甄子弹,张丰毅等等)------最近一个,居然是个洋人,叫做马特达蒙。
可怜的杰森伯恩呀,你也有今天?
最后一种就是纯粹的洗钱片,挂着羊头卖狗肉,导演自己都没心思好好拍,你还在关心他是不是烂片,有意思吗?
代表作-------不能说,真不能说。
不过真的很多。
就国内目前情况,基本走商业制作的类型电影,因为一方面目前商业项目,除了少数几位大导演能自家投资。国内商业片大部分往制片(公司)中心制转型,电影会有往往多家合作,投资,监制,导演,演员,后期剪辑各家都有团队。
互相都得关注进程项目。这种情况下不存在导演一家独大,反而问题是多方话语权影响拍摄,插演员改剧本大数据等纠等影响拍摄。
或者像好莱坞制片厂资本扼杀了导演才华,最后靠导演剪辑版翻案的案例也不少,比如徐浩峰的新片刀背藏身就有这问题。
另一方面目前国内商业类型电影大都学好莱坞,并且不管好莱坞还是国内成功失败案例都有了很多。
即便是吴景、韩寒含等新人导演都能拍出类型化很强,借鉴程度很高的商业片,基一旦某个部门出了岔子就是蝴蝶效应。
烂片的话拍到一半就能看出问题。但没办法开弓没有回头箭,那么大投资,百十号人等着吃饭,知道烂还得继续坚持下去,最后靠剪辑,宣传等补漏。
像王晶,李仁港等只要能赚钱的导演,拍的烂还有的是项目找。好点在于现在国内市场选择越来越偏质量了;
另一种是中等成本走文艺向独立电影的,或者拍小成本家庭片青春片的。这种属于导演中心制,就在座看过的,基本上那些一开始就投资、剧本、导演、剪辑一家的,手下都是自家或者新人班底的,有时候确实会烂而不自知。
很简单,一方面导演清高心气高,我拍艺术的最重要感动自己,个个当自己是戈达尔、伯格曼、塔可夫斯基、小津安二郎,别拿丫商业片那套框我。
另一方面导演话语权大,今天拍哪个场景我说了算,制作设备我说了算,后期怎么剪辑我说了算,剧本表演都是我在管,片场演员职工基本都是听从叫好就行,投资和监制又大都是是老朋友都是好听的。
谁敢提意见?
毕之飞太典型不说了。
比如麻烦家族和栀子花开,何炯、黄磊都是情商高智商高,但走的太顺利了,人脉话语权又那么广。
开拍时,演员都是魏大讯这样各种彩虹屁夸导演拍的好拍的用心,拍完即便口碑不好,黄博、宋丹这些同行又都是一口的你做导演辛苦了的语气,外人不理解,
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